摘 要

五代后蜀赵崇祚编纂的《花间集》作为我国第一部词的总集，标志着词作为一种文体的正式成立。在书中卷首蜀人欧阳炯所写的序中，明确表示其创作原则及选词标准和香而弱的婉约风格，因此集中而典型地反映了汉民族早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。本论文利用各种分析方法，从女性的角度对青楼中的歌妓和舞妓的形象进行了剖析。通过分析《花间集》词中青楼歌妓形象、思妇形象、女冠子形象等身份各异，各具特色的女性形象，来显现出花间词中女性形象独特的魅力。同时，结合美学理念进一步的来阐释花间词中女主人公体态外貌、妆容衣着配饰的外在美以及她们苦情相思、嬉戏玩闹的内在美，以及词人对表现词中女主人公美所运用的手法，故而更深层次的引出花间词中男性词人幻化成女性来刻画女性形像的特点，因而对“男子作闺音”从主客观方面进行探究，同时揭示此种表达方法的美学意义。

关键词：花间集；女性形象；表现手法；美学意义

On the female images in the Hua Jian JI

ABSTRACT

Zhao Chongzuo after five Shu hua Jian JI as compiled by the country's first collection of words, marks the term as a genre was officially established. Volume Shu Jiong wrote in the book in order, made it clear that the principles of creation and word choice standards and graceful style of incense and a weak, concentrated in and typical of the early history of the Han nationality scholars lyrics main orientations, aesthetic, physical style and artistic achievements. This paper uses a variety of methods, from the perspective of women in the brothel Geisha and maiko image analyses. Through the analysis of the Huajian JI brothel in the word Geisha images, thinking women and female Crest image, different identities, different characteristics of the female image, showing a unique charm of female images in flower. While, combined aesthetics concept further of to explained spent between word in the female hero body appearance, and makeup capacity clothing distribution ornaments of external beauty and they affliction Acacia, and play play make of inner beauty, and poet on performance word in the hostess Gong Mei by using of technique, therefore more deep of leads spent between word in the male poet turned into women to description women shaped like of features, thus on "men for boudoir sound" from subjective and objective aspects for inquiry, while reveals this species expression method of aesthetics meaning.

Key words: set among the flowers; female image expression; aesthetics

目 录

1 前言 - 1 -

1.1 选题目的 - 1 -

1.2 研究现状 - 2 -

2 《花间集》中的女性形象类型分析 - 4 -

2.1 美艳动人的青楼歌女形象 - 4 -

2.2 孤独寂寞的闺怨思妇形象 - 6 -

2.3 品行高洁的女冠子形象 - 7 -

3 《花间集》中的女性美分析 - 9 -

3.1 女性形象的外在美 - 9 -

3.1.1 女性形象的外貌形态美 - 9 -

3.1.2 女性形象的服装配饰美 - 10 -

3.2 女性形象的内在美 - 11 -

3.2.1 对爱情的渴望和忠贞之美 - 11 -

3.2.2 默默承受相思之美 - 12 -

4 男性词人笔下的女性形象特色 - 14 -

4.1 艺术风格 - 14 -

4.2 写作手法 - 15 -

4.3 象征意义 - 15 -

结 论 - 17 -

致 谢 - 18 -

参考文献 - 19 -

1 前言

1.1 选题目的

《花间集》编著者是后蜀赵崇祚。它的出现打破了传统文学的表现形式，标志着词在中国文学史上以一种标准的文体出现。在文学史上，许多诗词评论家都将《花间集》作为词的鼻祖之作，或者是中国长短句的正宗来源。它是研究我国词学史的重要原始资料，是我国文学艺术宝库的一份珍贵遗产。《花间集》收录了18位词人的作品，共计数量达到了500首，这本集子中，多是对离别愁绪和相思之情的描写，与中国传统的文学作品有很大的不同，同时也与中国古代社会所崇尚的“修身齐家治国平天下”^[1]此等儒家思想毫无关联。《花间集》风格婉约，故而《花间集序》作者欧阳炯表示其创作原则及选词标准为“镂玉雕琼，拟化工而回巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”^[2]，“自南朝之宫体，扇北里之倡风”^[3]。本论文在余下的叙述中将《花间集》中所提到的作品统称为花间词，词人统称为花间词人。

本论文以《花间集》作为研究对象，根据《花间集》中的内容，着重对其中体现出来的女性的形象进行了研究。虽然以往的诗词中也有对女性的形象的研究，但是，花间词对女性的描写方法和尺度摆脱了以往作品的束缚，勇敢地对女性的优美的形象和幽怨的内心进行了描绘。叶嘉莹曾对以往文学中女性的形象进行了分类。分类的结果主要包括五类。其中，第一类为在社会中具有正当地位的女性；第二类是作者使用喻意寄托的写作手法所叙写的《楚辞》中的女性，这类女性大多数是非现实中的女性，是属于活在作者想象里的女神形象；第三类是乐府、吴歌及西曲中所描述的女性，这些大都是正处于恋爱中的女子，所以描写的方式大多是直接用直白朴素的民间女子之口吻来描写的；第四类则是以第三人的视觉通过刻画形貌的咏物的表现手法来表达的宫体诗中的女性，她们大多数是男子目光中所见的女子；第五类则是唐人的闺怨和宫怨诗中所写的女性角色，但是她们虽

然在现实生活中存在，由于没有社会地位或者社会地位低劣，她们往往没有合理的伦理身份，因此表达的手法大多数是以男性诗人为诗中女子代言的口吻所描述的。