论余华小说《第七天》的叙事策略毕业论文_汉语言文学毕业论文

论余华小说《第七天》的叙事策略毕业论文

2021-04-06更新

摘 要

ABSTRACT II

  1. 独特的叙事视角 2
    1. 以亡灵为叙事主体 2
    2. 2 叙事视角的创新 4
  2. 重复的叙事方法 7
    1. 话语的重复 7
    2. 情节的重复 8
  3. 陌生化的叙事语言 10
    1. 鬼话直指现实 10
    2. 真实与荒诞交织 11

结论 15

参考文献 16

致谢 18

中文摘要

作为中国当代文坛上具有深厚影响力的作家,余华一直是学术界与读者关注的热点。2013 年,余华发表了长篇小说《第七天》,这部作品延续了余华一贯的风格,表现了作家对现实的批判。论文从叙事策略的角度入手,从叙事视角、叙事方法、叙事语言三个方面分析小说《第七天》。小说以亡灵为叙事者,从亡灵的视角出发,使用第一人称进行叙事,亡灵的视角与第一人称叙事的结合拓宽了小说的写作空间。余华运用重复的叙事方法,通过话语的重复和情节的重复,表现细节,加深印象,在不断再现事件的过程中强化冲击力。在《第七天》中,余华选择由亡灵来完成叙述事件的任务,亡灵是故事的承担者。借由亡灵的鬼话,在戏谑嘲讽中,余华讽刺现实的黑暗和荒诞,显示了作家的现实批判精神。

关键词:余华;《第七天》;叙事策略

ABSTRACT

As an author who has deep influence in the Chinese contemporary literary world, Yu Hua has always been the hot point of academia and reader’s attention. In 2013, Yu Hua published the novel The Seventh Day. This work continues the consistent style of Yu Hua, showing the writer’s criticism of reality. The thesis attempts to interpret the novel The Seventh Day from the perspective of narrative strategy. It analyzes and discusses the narrative strategy of the novel from three aspects that include narrative perspective, narrative method and narrative language. The novel takes the undead as the narrator and uses the first person to carry out the narrative from the perspective of the undead. The combination of the undead perspective and the first-person narrative broadens the writing space of the novel. Yu Hua uses narrative method of repetition to express details and deepen impressions by the repetition of words and plots. In the process of continuously reproducing events, Yu Hua strengthens the impact of the story. In The Seventh Day, Yu Hua chooses the undead to finish the task of describing the event. The undead is the undertaker of the story. By using the ghost discourse of

undead, Yu Hua satirizes the darkness and absurdity of reality in the ridicule and irony, which shows the writer’s realistic critical spirit.

Key words:Yu Hua;The Seventh Day;Narrative strategy

自八十年代初步入文坛,余华便居于佼佼者的地位,受到广大读者与文学批评家的关注。1983 年,余华在杂志《西湖》上发表了他的处女作《第一宿舍》。

1987 年,余华发表了成名作《十八岁出门远行》,次年又发表了《世事如烟》《现实一种》等作品。这些作品因暴力、荒诞等因素而引发广泛的关注,青年作家余华也因此确立了自己在先锋作家中的地位,成为先锋文学的领跑者。1992 年, 余华发表了长篇小说《活着》,借由这部小说,余华在众多先锋作家中脱颖而出。

1995 年,余华发表了长篇小说《许三观卖血记》。2005 年,小说《兄弟》发表。余华的作品往往以尖锐、冷酷的语调反映真实的生活,揭露现实的残酷与人性的善恶,不遗余力地表现诸如荒诞、死亡、苦难等主题,力图重现本质的世界。

2013 年,余华发表了长篇小说《第七天》。新作《第七天》的面世吸引了整个文学界的目光,在文学界掀起了热潮。对于这部小说,余华本人是相当自信的:

“假如要说出一部最能够代表我全部风格的小说,只能是这一部,因为从我八十年代的作品一直到现在作品里的因素都包含进去了。”①在学术界,也出现了大量相关的研究,研究内容涵盖了小说的主题、结构、风格等多个方面。迄今为止,余华写出了很多脍炙人口的作品,如小说《许三观卖血记》《兄弟》等, 这些作品无一例外地在某一方面或多方面有所突破与创新。小说《第七天》是余华在《兄弟》之后推出的新作,这部耗时七年的作品,在叙事层面有其独特之处。本文从叙事层面出发,从叙事视角、叙事方法、叙事语言三个方面具体分析小说《第七天》的叙事策略,解读这部小说。

① 张清华、张新颖等∶《余华长篇小说〈第七天〉学术研讨会纪要》,《当代作家评论》,2013 年第 6 期。

1 独特的叙事视角

所谓叙事视角,即从何种角度叙述故事。叙事视角一般分为三类:全知视角、限制视角和纯客观叙事。限制视角即是叙述者与人物处于同一位置,叙述者只知晓人物知道的事情①。小说《第七天》以“我”作为故事的叙述者,同时,余华又为“我”安排了亡灵的身份。第一人称限制视角与亡灵视角的碰撞,形成了小说《第七天》在叙事视角上的独特之处。

以亡灵为叙事主体

谈及亡灵,不可避免地会想到死亡。自古以来,死亡就以其神秘性而引人敬畏。作为任何人都无法抗拒的命运,对于死后的种种,由于不可知而引人幻想,探究的欲望潜藏在人的灵魂中。由此,以亡灵、鬼魂为作品的主角,假托虚无之物表达自身的诉求,“以死界说生,以死演绎生,以死审视生”②,这样的作品古已有之,且数目颇多,如《搜神记》《聊斋志异》《十日谈》《浮士德》等文学巨著。即使是唯物主义成为主流的现代,这样的作品也不少见。在余华的作品中,死亡是逃不开的话题。从某些方面来说,余华是一位偏爱死亡的作家,他的作品中常常存在着各种死亡叙述,或直白、冷静的描写死亡过程,或以语言美化死亡场景,或是安排一种荒诞的死亡方式。死亡的一次次登场,不断地重现绝望与悲哀。作为余华第一部以亡灵为叙事主体的小说,小说《第七天》里同样充满了各种各样的死亡,却又与余华以往的作品有所不同。《第七天》以亡灵为事件的见证者和叙述者,从亡灵的视角观照现实,倒映出现实的世界与死后的世界,游荡在两界间的亡灵用冷漠的语调向人们娓娓诉说着现世繁华外表下的黑暗与肮脏。

亡灵叙事是一种以亡灵为观察世界的主体的叙事方式,文本所叙述的皆是亡灵的所见所感。亡灵叙事是一种叙事视角,主人公是亡灵,是死后的人,讲述的则是死者所见证的事件,即亡灵故事,着重呈现死者的生活和感受。 “亡灵视角是小说的叙事的角度之一,这种写作手段突出的特点是:死人亡灵视角,

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