摘 要

ABSTRACT II

1. 导入 1
2. 温庭筠词中的女性形象特征 2
   1. 敢于抗争、向往爱情的女子 2
   2. 哀怨愁伤、独自茕茕的怨女 3
   3. 清新秀气、率性大胆的少女 4
3. 温庭筠将女性作为主要描写对象的原因 6
   1. 词人自身的个性因素 6
   2. 文学本身的发展规律 7
   3. 社会风气的影响因素 7

结论 9

注释 10

参考文献 11

致谢 12

中文摘要

温庭筠是晚唐时期专力于女性创作的男性词人大家，在他的笔下，这些女性形象大多身姿娇美且婀娜，情感细腻又绵长。她们来自于社会的各个阶层，有生活艰辛却用淡笑来遮掩的歌妓舞女；有终日思念亲人、情郎却不得见的宫女们；有年华正好却已如暮钟只能日夜期盼郎君归来的征人思妇们；也有娇俏可人又率性大胆的采莲女等。温庭筠之所以在作品中大量地描写女性，一方面是对她们的生活遭遇表以同情和理解，另一方面也是希望能够通过她们来表达自己内心的抑郁和愤懑。本文旨在分析温词中女性的形象特征，并深挖词人在词作中大量描写女性形象的原因，以此来更进一步感受温词的独到魅力。

关键词：温庭筠；女性形象；特征

ABSTRACT

Wen tingyun is a male poet who was devoted to the creation of women in the late tang dynasty. In his works, these female images are mostly charming and graceful, and their emotions are exquisite and long. They come from all walks of life, and they have a hard life, but they use a light smile to cover the girls. The maids who miss their loved ones all day long, but are not allowed to see them; There is a time when the old clock can only wait for the return of the husband and women; There are also charming people and bold, bold, and so on. Wen is in large quantities describing women in his works, on the one hand is a table of their life with sympathy and understanding, on the other hand also hope to be able to use them to express their inner depression and anger. This paper aims to analyze the female characters in the warm words, and deeply dig the causes of the female images in the words, so as to further appreciate the unique charm of the warm words.

Key words：Wen ting-yun; Female image; Characteristic

1 导入

温庭筠，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，并州祁县（今山西晋中祁县东南）人， 是初唐时期宰相温彦博的后裔。虽然温庭筠的祖辈曾显赫一时，但是到了他这一辈的时候家道已然中落，日渐式微。为了改变家族衰落的状况，同时也为了实现自己的理想抱负，他曾经多次参加科举考试，无奈数次不及第。这曲折的科举之路，让他对当时的社会现实产生了愤懑的情绪，也因此形成了他恃才傲物、狂放不羁、好讥讽权贵的性格。因而他的一生都未曾得志，只能出任一些小官小吏。

虽然仕途之路十分坎坷，但却也因此造就了他在文学创作上的辉煌。他少敏悟，又自幼好学，苦心研习，除善抚琴吹笛之外，在文学上亦可堪称天赋异禀， 才思敏捷，每每入试，即押官韵，八叉手而成八韵，故人送其外号“温八叉”。但他最擅长的领域还是诗词创作，在诗上，他与李商隐齐名，并称“温李”；于词而言，其艺术成就在晚唐诸词人之上，是“花间派”的集大成者，对词的发展影响较大，和韦庄分庭抗礼，并称“温韦”。

就当时而言，温庭筠也算是一个多产的词人，留存于世的词约有七十余首， 有《金荃集》、《握兰集》等。仅《花间集》中就收录了六十六首，其中写女性的词高达六十三首，直接以女性作为歌颂对象的更有五十二首之多，占到他作品的 80%。在这些作品中，有不惧与命运搏斗，期待美好爱情的歌妓、宫女；也有顾影自怜、哀怨愁苦的思妇们；还有如花骨朵般秀气、妍丽的采莲少女等等。自他之手，美人便以各种不同形态跃然于纸上，她们或娇媚柔和，或单纯不造作，但无一例外的是她们都是词人内心情感的影射。温庭筠看似在描摹女子的美，实际则是借女子的思与情来表达自己对仕途的期盼和对这个王权至上、官官相护、权商勾结的社会的不满。

但可惜的是，自古以来，女子就是男性的附属品，男权社会下的女性根本没有发言权，所以哪怕她们才气在胸，也无言说之路。温庭筠就是在这样的情况下将自己在官场、人际中所遭受到的不为权贵所容、无人帮衬的痛苦与无奈和她们万事只能心中藏的命运联系到了一起，也正因彼此这相似的处境，词人才在她们身上获得了强烈的认知感与认同感，进而十分同情她们的遭遇，并将自己代入女性的角色，成为她们言说内心情感的“现实之口”，以女性的口吻写下了一篇篇风格绮丽、辞藻精致、充满闺情的优秀词作。

2 温词中所描绘的女性形象特征

纵观温词，可以发现女性、恋情、闺房是构建其“三位一体”模式的基石， 这些女性形象主要包括六种类型——歌妓舞女、宫女、商妇、征妇、女冠和采莲女。她们都拥有美丽的外表，但同样美丽的外表下却是一个个独立的个体，因而彰显出了不同的形象特征。接下来，本文将按照主要的三大特征来进行详细的叙写。

敢于抗争、向往爱情的女子

“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。”这句话是前段时间比较流行的网络用语，虽是低俗，但世间本如此，谁能说温庭筠笔下的女子不是美的， 但仅仅只有美却是不够的。人们之所以会被温词中的女性所吸引，不为其他，只因她们那敢于和命运抗争的个性及以对爱情的忠贞与向往。其中歌妓舞女、宫女和女冠就是这样的显著代表。

唐后期，随着商品经济的迅速发展，繁华的大都市聚集了一大批背井离乡、以歌舞技艺谋生的单身女性，她们不屈不挠、积极乐观的人生态度引起了词人的注意。他欣赏她们的才情，也同情她们的遭遇，并且能够用心感受她们娇媚逗笑背后所掩饰的辛酸苦楚。因此，在写词的过程中，他不会用特定的语言来点明她们的身份，但我们仍可通过一些情景和意象推测得知。如《酒泉子·楚女不归》中，“楚女不归”【1】，点出女子乃楚地中人，却流落异地，只能以歌舞谋生；“楼枕小河春水”【2】，暗示楚女现在是暂居在一个临水构筑的歌楼酒坊中，寄人篱下， 因而内心的孤独和寂寞可想而知；“玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤”【3】，说的是与楚女华丽装扮形成强烈反差的内心无尽的愁思，再华美的服饰也无法止住对家乡的思念；而恰好此时“雁南飞”【4】，她便想借这充满灵性的动物带回她对故乡以及相思之人的美好情愿。

在温庭筠词中，宫女并非指单纯的奴仆、婢女，还包括后宫的妃嫔，因而“宫女”在他的词中指代的是“宫中所有的女子”。一国之城、一朝之宫殿，建筑自然是精美异常、庄严巍峨的，宫中生活自然也是奢侈享受的。如“绿檀金凤凰”【5】